学术研究


传统 生活 当代——观顾森毅先生油画、水彩画作品展
吴耀华

    令人喜悦的是,当今中国艺术的文化品评,已经自省地从浮燥中回归。崇尚完美,崇尚优雅,崇尚真实的心灵表述与现实表现,着眼于审视艺术行为的美学定位,就将人们的审美视线引向高校美术家的绘画行迹,从而烘托出中国画坛以高校美院教师为主体的“学院派”绘画艺术的活跃之态。
    人们看到,在以文化教育和文化发展研究为基础的高校氛围中,美院教师都得自觉地追求为人师表,形成自身良好的文化素质,在文化起点上就具备了艺术研究的品格之善;同时,高校美院教师亦教亦学,教学相长,时刻关注和推动学术研究与社会现实的需要,在有效结合的方向上不断丰富、向前发展,形成了学术研究、生活态度所必备的心灵之真、求实之诚——众所周知,教学不同于艺术创作,要求在审美理论和专业技法上都要形成有机的、高品格的研究趋向,这一真诚,无疑是艺术创造力的发展之源,更是培养中国未来社会中坚审美认识的引导之源;再则,高校美院教师常常和思想活跃的年轻学生在一起,共同研究、拓展新的观念和新的形式,展示出艺术创作所必须的、源源不断的“活力”与“实力”的生命特征,艺术的观赏者与投资者们,已经从中看到种种审美表现的无限性和未来文化发展的生机。
    身为南通大学美术与设计学院副教授,硕士生导师的顾森毅先生,可算是地道的“学院派”。他的教学任务繁重,还强于思考,以著书立说推动他的绘画创作。从这次《传统 ?生活 ?现代——顾森毅画展》所展示的一百多幅油画、水彩画作品上可以看出,顾森毅先生是一个集教师、学者、画家于一身的勤奋耕耘者。尽管他的大多时间用于教学和专业研究上,纯粹的绘画创作时间较少,但是,无论在绘画的技法上,还是在艺术审美认识的高度上,都由于上述的“学院派”特征,显示出相当的学术内涵。
    顾森毅先生的画风细腻、儒雅,具有厚重感和力量感,兼备南北所长。以笃实稳健,朴实无华为其艺术的个人特色。俗话说,“磨刀不误砍柴工”,作诗“功夫在诗外”。绘画艺术亦然。如果没有平时学识修养的积淀和西画技巧的锤炼,作品是不可能臻于佳境的。顾森毅先生对传统有着精深的研究,又并不囿于传统,而是借古以开今。油画和水彩画的画理和画法,无论是传统的还是现代的种种语言方式,均能熟记于心。特别是对水彩画诸家诸派的各种技法,讲起来是“如数家珍”,画起来更是“手到擒来”,令人信服。同时,由于能认真地面向现实生活,广泛地理解生活,艺术地强化个人对生活的感受,从而扩大了传统技巧的表现空间,产生了新时代的审美观,也形成了自在的艺术表现品格。因此,他的作品通过现实生活中的人物、静物和风景表现,送给人们以个性化的当代生活气息,这种气息虽有现代绘画观念和形式的影响,却更多地展示了作者对自然中真山实景和民俗风情的自我感悟。
    令人称道的是,顾森毅先生的多数作品是以即兴式的艺术处理方式展示自己内在的艺术灵性的。其师徐明华的绚丽浑然、杨云龙的清新华滋、王肇民的厚重苍茫等审美情愫在他的油画和水彩作品中,只是其内在审美追求表达的文化支撑,而艺术的灵性,却指引他在运用写实的手法或以写生为主的方式描绘真实时,注意绘画性与文化精神的有机和谐,时时警惕自己避免走入那种执迷于技法、忘却艺术本义、纯粹唯制作技巧的死胡同。因此,在艺术创作时,他内在的认识和对现实生活体悟能够得到准确的表达。观看顾森毅先生的作品,就像在阅览一篇篇文化传承有方、个性神采飞扬的文章。人们既能看到他表现物体的质感及丰富的色彩关系,在视觉上进入势质兼得、情境并茂的境界;更能体会出其心中所追求的“以朴实无华为美、以平淡无奇为奇”的艺术臻境。作者的匠心所在,与时下流行的忸怩造作、怪异荒诞的画风相比,形成了鲜明的品格对照。
生活是绘画的源泉。
    顾森毅先生常常告诫学生要“读万卷书,行万里路,作万张画”,这是他日常艺术努力的座右铭。我们相信在今后的日子里,在这样的艺术基础与心灵定位之下,以顾森毅先生所具备的专业实力和认知水准,将进入更佳的艺术创作状态。其未来的作品,将给社会文化需求、给我们的莘莘学子带来更加美好的艺术熏陶,成为人们文化记忆中难以忘却的审美所在。

??????????????????????????????????????????????????????????????? 2007年元旦于南通市学田苑

 

   
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